مجله ديدني

نکته عملي امتحان عملي 1

در عمل به نظر مي رسد که از هر 10 دانش آموز 6 نفر براي امتحانات عملي آماده نيستند.

نکته عملي امتحان 2 مجهز و آرام.

آمادگي خوب نيمي از نبرد است ، بنابراين به اندازه کافي درس رانندگي بگيريد. امتحان در واقع بايد يک تشريفات خالص باشد و نه کوهي برجسته که به دنبال آن باشد. اگر کنترل کافي در رانندگي داريد ، مي توانيد به مدت نيم ساعت با يک امتحان رانندگي کنيد. اطمينان حاصل کنيد که به خوبي استراحت کرده ايد. سعي کنيد شب قبل از امتحان خود را استراحت کنيد ، به يک فيلم خوب برويد يا کاري ديگر انجام دهيد که آرامش داشته باشد. البته ، به موقع به رختخواب برويد ، زيرا بايد براي امتحان استراحت کافي داشته باشيد.

نکته عملي امتحان 3 مو و روح خود را بکشيد

به داستان ها و تجربيات ديگران گوش نکنيد. تصويري که ترسيم شده است هرگز عيني نيست و شما را گمراه مي کند و نه اين که براي شما مفيد باشد.

نکات آزمون عملي

10 نکته نکات امتحاني طلايي

نکته عملي امتحان 4 نکته خارجي

همچنين بايد نکات خانواده و دوستان را ناديده بگيريد. منظور آنها خوب است ، اما آنها ياد نگرفتند که مربي رانندگي باشند. در آخرين لحظه هوشمند نخواهد بود که داستانهاي وحشي را به روشي متفاوت از آنچه عادت کرده ايد ، طي کنيد.

امتحان عملي نکته 5 امتحان بي عيب و نقص تقريبا غيرممکن است

سعي نکنيد سوار بي عيب و نقص شويد. شما نوار را براي خودتان خيلي زياد تنظيم کرديد و به يک کار غيرممکن مي پردازيد. خودتان را در هنگام رانندگي تعيين کنيد که رانندگي کنيد. به طور ناگهاني نمي خواهيد بهتر به نظر برسيد ، سريعتر يا کندتر رانندگي کنيد تا اين کار را به بهترين شکل ممکن انجام دهد. اگر سطح شما در حين درس به اندازه کافي بالا باشد ، آن هم بايد براي امتحان صدق کند. * (متأسفانه مربيان و امتحان کنندگان بعضي اوقات مسئوليت کمي در اين مورد دارند. از اين گذشته ، آنها آخرين نکات را دقيقاً قبل از امتحان به داوطلب مي دهند ، مانند: "خوب به نظر برسيد" ، يا "رانندگي خوب و سريع").

تمرين امتحان نوک 6 در اشتباه خود گير نکنيد.

هرکسي در ترافيک اشتباه مي کند ، شما هم همينطور باشيد. مهم است که چگونه خطاهاي خود را برطرف کنيد. فوراً فکر نکنيد که اگر چيزي پيش آمد ، شکست خواهيد خورد ، بلکه خودتان را اصلاح کنيد و سپس سعي کنيد آن را فراموش کنيد تا بتوانيد روي بقيه سفر متمرکز شويد. * (ارزيابي در مورد ساختار کل سفر است و فقط در بخش کوچکي از موارد به يک واقعه واحد بستگي دارد).

نکته عملي آزمون 7 شرايط سرعت خود را تنظيم کنيد.

سرعت سنج خود را زياد تماشا نکنيد.

خيلي سريع با مفهوم سرعت ادامه ندهيد. قبلاً گفتيم که شما بايد سرعت خود را با شرايط تنظيم کنيد. سعي کنيد رانندگي را تا حد امکان در شرايط مطلوب ادامه دهيد و در صورت امکان با حداکثر سرعت مجاز رانندگي کنيد. * (آزمايش كننده جالب نمي يابد (گاهي اوقات حتي آزار دهنده است) كه چقدر مي توانيد پيشخوان را دقيقاً در 49.8 كيلومتر در ساعت نگه داريد. آنچه او جالب مي داند اين است كه چگونه سرعت خود را در موقعيت هاي (خطرناک) تنظيم مي كنيد.

امتحان تمرين نکته 8 ابتکار عمل را نشان مي دهد و قاطعانه رانندگي مي کنيد

به خودتان ايمان داشته باشيد. پشت تصميمات خود بايستيد و جرات رانندگي کنيد. با نشان دادن ابتکار عمل بسياري نشان مي دهيد که به طور فعال در ترافيک شرکت مي کنيد و اشتباهات جزئي توسط کنکور آسان تر مي شود (بخوانيد: فراموش کنيد).

نکته عملي امتحان 9 غلظت خود را تحريک کنيد

قبل از امتحان يک موز بخوريد. يک افسانه از طرف ما؟ نه ، موز حاوي موادي است که براي انگيزه ، هوشياري و تمرکز شما مفيد هستند. اين يک داروي ارزان قيمت و بدون ريسک است ، بنابراين به هيچ عنوان کمک نمي کند و به آن آسيب نمي رساند.

نکته عملي امتحان 10 خودتان باشيد

از امتحان نترسيد. او فقط انسان است و نمي خواهد شما را رها کند ، واقعاً اينگونه نيست! اگر به هر حال به او نگاه مي کنيد ، در مورد ترفند هنرمندي که ترسناک صحنه دارد فکر کنيد و براي لحظه اي فکر کنيد که اگر تماشاگران جلوي او نشسته باشند و او تنها کسي بود که لباس مي پوشيد ، چه مي شود؟

* (اگر بعد از خواندن اين نکته در هنگام امتحان خود شروع به خنديدن کرديد ، بايد چيزي براي توضيح دادن داشته باشيد)

نکات عملي تر آزمون

نکات اختصاصي تري در مورد چگونگي سهولت در قبولي در آزمون رانندگي را مي توان در صفحه رايج ترين اشتباهات در طول تست عملي يافت. در اينجا مشخص شده که بسياري از کانديداها اشتباه مي کنند و البته چگونه بايد اين کار را انجام داد.

در سينماهاي ما از اول ژانويه ، طلو طلوع ، فيلم جديد چچکو زالون ، بار ديگر عنوان پربيننده ترين فيلم آخر هفته را از آن خود کرده است

در مقام دوم در رده بندي پربيننده ترين فيلم هاي آخر هفته مي بينيم Hamt ، فيلمي به کارگرداني جياني آمليو ، در حالي که Piccole Donne گرتا گرويگ در جايگاه سوم ايستاده است

چککو زالون به تسخير عمومي ادامه مي دهد: طلوع طلوع او در واقع يک بار ديگر پر بيننده ترين فيلم آخر هفته ايتالياي ايتاليا است. اين فيلم با وجه نقدي از 1،911،995 يورو ، اين هفته 279،783 پذيرش را ثبت کرد. Hamt ، فيلم جديد به کارگرداني جياني آمليو که شش ماه آخر زندگي را روايت مي کند دي بتينو کراکسي با بازي با پيرفرانسسکو فاوينو ، در جايگاه دوم قرار دارد. اين فيلم با 131.938 پذيرش در سينماها ، مجموعه اي از 900،645 يورو را به خانه مي آورد.

در مکان سوم در رده بندي فيلم هاي ديدني آخر هفته Piccole Donne را مي يابيم ، فيلم جديد به کارگرداني گرتا گرويگ با بازيگران واقعاً غني از وعده هاي جوان. اين فيلم با 95.964 پذيرش ، 658.585 يورو به خانه مي گيرد. جومانجي: سطح بعدي در رده چهارم قرار دارد که با 4414143 حضور ، 306،959 يورو جمع کرده است ، در حالي که در مکان پنجم 18 هديه پيدا مي کنيم. اين فيلم با ويتوريا پوچيني و بنديکتا پورکارولي مجموعه 261.891 يورو را به خانه مي آورد و 37،752 مورد پذيرش را ثبت مي کند. در جايگاه ششم در رده بندي ، پينوکيو را مي يابيم ، فيلمي به کارگرداني Matteo Garrone ، که اين هفته 205،666 يورو درآمد کسب کرد و 30 هزار و 654 پذيرش را ثبت کرد.

اين فيلم به کارگرداني Ferzan Ozpetek در رده بندي قرار دارد و با کسب 154،683 يورو و 21.864 پذيرش در اتاق ، در جايگاه هفتم قرار دارد ، در حالي که در بال هاي ماجراجويي در رده هشتم ايستاده است ، با 22953 پذيرش و 148،131 € مجموعه . رتبه بندي پربيننده ترين فيلم هاي آخر هفته شهر جنايت و ببخشيد که ما از دست داديم به ترتيب در رتبه نهم و دهم بسته مي شود. اين فيلم با چادويک بوسمن مجموعه اي از 147،389 يورو را به خانه مي برد و 21،724 پذيرش در سالن را ضبط مي کند ، در حالي که فيلم به کارگرداني Ken Loach 95 9555 يورو جمع آوري کرده است که 14226 پذيرش در اين سالن دارد.

با دو پاپ ، فرناندو مايرلس تلاش مي کند تا محيط پيچيده واتيکان و رابطه پاپ بنديکت شانزدهم و خورخه برگوگليو را انساني کند.

يک قدم از Tango ، يک آهنگ Abba ، يک بازي فوتبال. اين همان چيزي است که هنگام تماشاي فيلمي درباره دو پاپ به شدت در ذهن مي ماند. لحظات اشتراک ، محاوره ، که در آن بودن پاپ ديگر مرکز روايت نيست: علي رغم اينکه از علاقه ديالکتيکي خارج نيست ، در وسط قرار دارد.

اين دو پاپ ، به کارگرداني فرناندو مياير و فيلمنامه آنتوني مک کارتن ، به ما اجازه مي دهد تا در جلسه بين پاپ فرانسيس و پاپ بنديکت شانزدهم ، به ترتيب توسط جاناتان پريس و آنتوني هاپکينز شرکت کنيم. هنگامي که کاردينال برگگليو در سال 2012 از پاپ بنديکت شانزدهم در رم ديدار کرد ، هدف اين استعفا است. در کمال تعجب ، پاپ نه تنها استعفاي خود را انکار مي کند بلکه به او اعتراف مي کند که مي خواهد از سمت خود استعفا دهد و او مي خواهد او را به عنوان جانشين خود منصوب کند.

آنتوني هاپکينز و جاناتان پريس پاپ بنديکت شانزدهم و خورخه برگوگليو در من به دليل پاپي هستند

دو پاپ درباره جلسه در صدر اين دو نفر به ما مي گويد: بنديکتو ??، کاردينال سابق جوزف راتينگر ، مردي کاملاً محافظه کار ، چه از نظر اجتماعي و چه از نظر کلامي و برگوگليو ، در خانواده اي فقير در بوينوس آيرس ، معروف به انعطاف پذيري ، ليبراليسم و ??شيوه زندگي فروتنانه آن ، بدون اينکه به نظر برسد.

به هيچ وجه مشخص نيست که اين دو مرد براي يک دوره زماني مشخص ملاقات کردند و خود را در مباحث شخصي طولاني و صميمي اندازه گيري کردند. به نظر مي رسد قابل قبول است که يک پاپ پايتخت وجود داشته باشد. و اين سؤالي است که ما مي خواهيم به آن پاسخ دهيم: چه اتفاقي بين اين دو مرد افتاد قبل از اينکه جوزف راتينگر تصميم به سوءاستفاده کند ، تقريباً بي سابقه؟ ايده قابليت پذيري پاپ جالب است.

ما Bergoglio را بهتر از Ratzinger مي شناسيم ، همچنين با اشاره به گذشته خود که او احساس حس گناه را درک مي کند ، اما در فيلم هرگز معني رسوايي سوء استفاده از کشيش وجود ندارد: در سال هاي اخير کليساي کاتوليک دقيقاً تصويري از خودش پيش بيني نکرده است. جذاب تر ، و تصور تقريباً قهرمانانه مي شد كه اين مي تواند فرصتي براي لمس كردن به موضوعات مهم و پراهميت باشد كه اقتدار پاپ را در بر داشته است. مطمئناً اين فيلم خلاف روند نيست و تصميم مي گيرد كه از برخي مسائل محافظت كند: وقتي نوبت راتزنجر است كه به برگوگليو اعتراف كند ، احتمالاً در رسوايي سوءاستفاده ، اعتراف مي كند ، اين گفت و گو كاهش مي يابد.

اين دو پاپ روي سطح باقي مي مانند ، تلاش مي شود دنياي پيچيده واتيکان را انساني و ساده تر کند

اين دو پاپ ترجيح مي دهند روي جايي بمانند که مطمئن است اشتباه نمي کند. او ترجيح مي دهد تا دو مرد ايمان را در مورد گناه ، درباره گذشته (جزئي) او بلکه در مورد فوتبال ، موسيقي نيز صحبت کند. (راتزينگر پيانيست خوبي است و همچنين عاشق موسيقي کلاسيک است). بالاترين توانايي فرناندو ماير ، انساني کردن دنياي جزيره ، انحصاري ، تقسيم شده است ، که جهان واتيکان است تا بتواند آن را در دسترس تر کند ، در حالي که خود را به شدت در قصد خود براي حفر عميق محدود مي کند ، جايي که مي توانست انگيزه بيشتري براي ورود به آن داشته باشد. اين يک چالش قانع کننده است که بخواهيم کانون اقتدار مذهبي را به يک قلمرو فصيح ، بيانگر ، تقريباً گفتگو تبديل کنيم.

فرناندو مياير مطمئناً روشي ساده ، نه خيلي سخت و پراهميت را براي گفتن داستان اين نشست پاپي ، انتخاب کرده است ، تلاش مي کند آنچه را که به راحتي مي توان يک تاجيوگرافي ساده از دو پاپ که در رهبري خود با مشکلات قابل توجهي روبرو هستند ، در نظر گرفت. آرزوي آن را داريد و بايد آن را تسليم کنيد ، دوم اينکه بدون آنکه به دنبال آن برآيد ، آن را بدست مي آوريد. استعاره جالب در قدرت که همانطور که يک کاردينال همکارش با استناد به افلاطون به ياد مي آورد ، همچنين صلاحيت ترين شکل براي هر رهبري است ، يعني نمي خواهيد به هيچ وجه باشد.

دو پاپ در تاريخ 20 دسامبر در نتفليکس در شبکه نتفليکس حضور دارند.

آلدو ، جيوواني و جيکومو بالاخره برگشتند و آنها را با کمدي تلخ من از تابستان متنفرم ، بين اداي احترام و خنده ، اين کار را انجام مي دهند.

هنگامي که دچار چنين آسيب بزرگي مي شويد ، دو راه تنها وجود دارد که مي توانيد پيش برويد: اول ، مخرب ترين ، که مي بيند شما از اين امکان برخوردار هستيد که بتوانيد آن زخم خيلي بزرگ را التيام بخشيد ، سعي در مخفي کردن قطعات ناکامي آزار دهنده در ناشناخته ترين مضرات خودمان دوم ، پر ريسک اما بسيار جسورانه که حتي اگر نگذاريد توهمات شما را گول بزند ، دوباره آرزوي موفقيت مي کند که شايد مدتي از دست رفته باشد ، و آخرين فرصت براي التيام حتي حساس ترين و متحرک تر است.

اين همان اتفاقي است که براي يک سه گانه و سفر سينمايي آنها گرفته است ، به يک سه نفر از کمدين هاي ايتاليايي که مارک اجراهاي خود را از دوستي معتبر Gascon درست کرده اند ، آن را دوباره بر روي صفحه بزرگ تکرار مي کنند و حالا دوباره مانند آن با افتخارات قديمي دوباره روشن مي شوند. زيرا اگر Fuga da Reuma Park براي آلدو بود ، Giovanni و Giacomo غير قابل توجيه ترين نکته در کل حرفه اي و از بين رفتن ظاهري اميد و روحي بود که پويايي هاي طنز و تخيلي گروه را به حرکت درآورد ، با املاک اديو سه گانه بازگشت. به اعتقاد مجدد يک باور جديد ، که بر داستان متکي است ، و در فضاي قابل لمس همکاري مشترک و با شادي سه گانه بازگشت به چيزي چنان اصيل است که فقط مي تواند تماشاگران را نزديک کند.

من از تابستان متنفرم - بازگشت ماسيمو ونيه و آن همزيستي اجباري از تابستان متنفرم 

با شروع از کمدي تصادفات که در آن به دليل گرماي بيش از حد ، يک آژانس تعطيلات همان خانه را به سه خانواده مختلف اجاره داده است ، متنفرم از تابستان متنفرم که تابحال اجباري را در يک خانه تابستاني يک خانواده طبقه متوسط ??مي بيند. فروشنده لوازم جانبي کفش در آستانه و يک زن و شوهر از همسران سريع به همراه پسري که در دادگاه نوجوان و دو دختر وابسته ديگر محکوم شده است ، که به نظر مي رسد شوهرش متعلق به رده خون نجيب است. مجموعه اي که به هيچ وجه يکدست نيستند ، اما بيشترين فصلي از زندگي آنها را با هم ادغام و به اشتراک مي گذارند. زيرا ، اگر مردن کمي شبيه مسافرت باشد ، در آن تابستان بهشت ??جهت شما خواهد بود.

و حتي اگر آلدو ، جيوواني و جيکومو دقيقاً پادشاهي بهشت ??نباشند ، چه همکاري با ماسيمو ونير - براي پانزده سال از سه گانه دورتر - و نويسندگان ديگر داويد لانتيه و ميشل پلگريني در حال حاضر يک معجزه هستند. به کمدين ما آوردند اين همچنين چيزي بسيار واضح تر است ، چيزي ملموس که سازندگان و مفسران از آن برخوردارند. آرزويي که براي کشف مجدد است ، از طريق سادگي يک روايت ، آنچه اين سه کمدين را متحد کرده و آنها را ملاقات کرده است ، همين امر باعث شده است که آنها آي هايي از نوعي خنده باشند که سالها آنقدر خودجوش نبوده اند.

من از تابستان متنفرم - بازگشت سه دوست ، تابستان با يک کليد تلخ ، تلخ ، cinephe

با خستگي سالهايي که مي گذرد ، با هدف تحريک بيشتر لحن تلخ و متنفرانه از Hate تابستان و تمام سخنراني هايي که در اين فيلم اتفاق مي افتد ، ماليخوليايي فيلم به کارگرداني ونير از استعفاي يک سه گانه عبور نمي کند ، بلکه براي محبتى كه با اين تفاوتها ايجاد شده است ، در نكات تلخى كه باعث پاك شدن خلوص لبخندها مي شود ، اما آنها را بسيار واقعي تر ، بسيار لمس كننده تر مي كند. بعلاوه ، سينماي اوليه مشخصي از آلدو ، جيوواني و جيکومو هميشه کار کرده بودند. به همين دليل است که در گرداب احساسات بازگشت به چيزي که به زيبايي باز مي شود ، جايي براي نقل قول نيز وجود دارد ، براي آن دسته از اشارات به فيلم هايي که مسير کار سه گانه را عميقاً مشخص کرده اند و اداي احترام مي کنند ، بدون اينکه تأثير بگذارد. اقتصاد روايت واحد: از يک ايتاليا-مراکش که همچنان مردم را به خواب مي اندازد ، تا اينکه دوباره در جاده هاي کاملاً ناشناخته احساس کند ، اما به نظر مي رسد که قبلاً نيز سفر کرده است.

با استفاده از همتايان زن قادر به ادعاي خود هر دو به عنوان يک تريو طنز جديد و يکپارچه با کل بازيگران ، و با يک ميشل پلاسيدو در نقشي که مي گويند کمترين ترک خوردگي است ، من از تابستان متنفرم وعده هايي که از ساحل تغذيه مي کنند. و به مردم اين امکان را مي دهد تا سه دوست قديمي را پيدا کنند ، سه شوخي مانند چند نفر ديگر. نگاهي به گذشته ، اما اين به معناي توقف نيست ، بلکه به معناي خاطره اي از آنچه بوده ايم و چه هستيم ، با مراقبت بيشتر و يک داستان عالي ، هنوز هم مي تواند باشد.

من از تابستان متنفرم ، توليد شده توسط پائولو گوآرا ، بنياد كمسيون فيلم اگدي و آپوليا ، از تاريخ 30 ژانويه در سينماها خواهد بود كه توسط مدوسا فيلم توزيع شده است.

کريستن استوارت با عميق ترين آبشار با زير آب وارد مي شود ، فيلمي فاجعه اي که نه سرگرمي و نه تجزيه و تحليل موضوع اسير نمي شود.

اگزيستانسياليسم و ??فاجعه. دروني و انفجار. Underwater به اين شکل است: جلسه يک طبقه فوقاني که افکار و موضوعات برجسته شخصيت را به همراه فيوز غيرقابل برگشت يک فيلم فاجعه با کلاسيک ترين ويژگي ها جابجا مي کند. براي کارگرداني ويليام اووبانک است که به عنوان چهره و بدن بلوک هاي آبي چهره مدرنيسم سينمايي کريستن استوارت را از موزه اليويه آساياس تا بهترين بازيگر نقش اول دهه را براي انجمن منتقدين هاليوود انتخاب مي کند ، تا اين نقش جديد اکشن که او را مي بيند حرکت از راه اندازي مجدد فرشتگان چارلي - که در ماه مارس در ايتاليا به سر مي برد - به تجربه در زمينه هاي تاريک تر و ناشناخته جوهره (غير) انساني بپردازيد.

فيلم يوبانک با مخلوط کردن اسطوره شناسي دريايي با موضوع قديمي قدم گذاشتن در ايستم هاي طبيعي ، مسير نقل قول را نيز انتخاب مي کند که در اتحاد بين کلاسيک هاي فرقه The Abyss و بيگانه بيان شده است ، سنگهاي واقعي يک ژانر فيلمي است که از آن در زير آب سعي مي کند بکشد. دستان کامل ، اما اين بسته بندي بمب افکن و گيج کننده کاملاً بد مي لغزد ، به حدي که با باقي مانده باقي مانده مواد و جريانها اشتباه گرفته مي شود ، از اين رو شخصيت ها و شخصيت اصلي بايد سعي کنند خودشان را حفظ کنند.

زير آب - هرج و مرج زير آب اين فيلم با کريستن استوارتوندرآاتر 

اين سخنان در مورد پيامدهاي مضر حفاري در بستر دريا است که داستان زيرآب را تحت تأثير قرار مي دهد. چه کسي تصميم مي گيرد تا بيننده را به تغيير محيط و وجود زير آب پايگاه آمريکايي تبديل نکند ، يک سبک داستان را در رسانه ها اتخاذ کند که روال واقعيت را کنار مي گذارد جايي که روز و شب ، روزها و ماه ها به تدريج حس را متوقف مي کنند ، چرخش در سر خدمه و اتاق تنها براي نگهداري از آن خانه پنهان در روده اقيانوس مي گذرد. بدين ترتيب ، بدون اينکه مخاطب را براي فکر کردن وقت بگذارد ، فيلم بين امواج تهاجمي و آژيرهاي چشمک زن شروع مي شود ، بديهي است که پيشرفت کل فيلم را رقم مي زند ، که از آن لحظه حتي براي لحظه اي حتي يک لحظه هم دست نخورده و عضلاني آن متوقف نمي شود.

آدرنالين که با اين وجود باعث مي شود کل عمليات بلاک چين مخلوط شود ، توده اي از ف و آب نفوذ مي کنند که هم بر روايت وقايع و هم بر کيفيت بصري محصول تأثير منفي مي گذارد ، در حالي که ضمن دنبال کردن يک صحنه کثيف ايده آل و عمدا قرار گرفته است. براي جلوگيري از تماشاي تماشاگر ، اين تنها به يک راه حل آشوب آور استفاده نشده و ناموفق تبديل مي شود. عنصري که در ترکيب فيلم تأثير مي گذارد ، و تکرار هرج و مرج دوربين يوبانک است ، که فقط سعي مي کند با کاستي اشتباه ادعا کند کاستي هاي آشکار متعلق به تاريخ زير آب.

Underwater - نه سرگرم کننده و نه تأمل براي فيلم فاجعه ويليام ايوبانک

فيلمنامه‌اي که ، در آشتي نوعي تحقيق و بازخريد شخصيت کريستن استوارت - بيان بازتابهاي خود از طريق استفاده از صدابردار ، باعث مي شود که ما فراموش کنيم که آن را مي شنويم فقط در فاجعه نهايي از آن استفاده مي کند. اين فيلم با کار خود ادامه مي دهد ، در حال حاضر آنقدر پيشرفته و عميق است که نمي تواند چيز جالب يا مراقبتي را از اثر ويليام يوبانک خارج کند. اين عدم تناقض استدلالي آن باعث مي شود فيلم بيشتر رنج بکشد ، که بايد با ژانر آن ، به مراتب پرماجرا تر و دور از ذهن تر برخورد کند ، از انتخاب فيلم فاجعه ، يک نمايش عالي فيلم يا يک نمايش عالي فيلم ساخته است يا تحليل دقيق از اينکه چند بار مردان باعث مي شوند. من از سيستم gobal هستم.

او قادر به چسبيدن به هر دو طرف نيست ، بلکه در حالي که سعي در مواجهه با آن آبهاي اسرارآميز اسرارآميز دارد ، زير آب را بدون ايجاد مشارکت در حيرت مي کند ، او مراحل خود را بدون اينکه مشخص کند از کجا مي توانيد سرگرمي يا اقدامات خود پيدا کنيد ، مبهم مي کند. فيلمي که ناگزير غرق مي شود ، حتي بدون اشاره به اينکه مي خواهد بجنگد ، ترجيح مي دهد خود را از آن هيولا دريايي رها کند که حداقل بايد صلح را بازگرداند.

Underwater ، توليد شده توسط Chernin Entertainment و 20th Century Fox ، از تاريخ 30 ژانويه در سينماها خواهد بود که توسط Century Fox توزيع شده است.

فيلم مستند جديد که به بررسي آثار تصويري اين هنرمند از وينچي براي يک چشم انداز بي سابقه Ultra HD و همراه با اظهار نظر برخي از کارشناسان برتر جهان لئوناردو مي پردازد.

تصور کنيد که بخش بزرگي از کار کامل لئوناردو را در اختيار داريد و آن را از طريق منشور نقاشي خود پس مي گيريد: مبتکر بودن ، مهارت هاي مجسمه سازي ، دورانديشي در زمينه مهندسي ارتش و توانايي بيرون کشيدن خود در امور سياسي . حال تصور خود را متوقف کنيد زيرا به لطف Nexo Digital که با توزيع لئوناردو ، همه اين موارد ممکن خواهد بود. آثاري که در افتتاحيه فصل جديد چرخه "گراند آرت آل سينما" تصميم گرفتند با جشن هاي اختصاصي به هنرمند وينچي با يک رويداد سه روزه از 13 تا 15 ژانويه ، پايان سال را جشن بگيرند. همه راحتي روي صندلي در اتاق نزديک به خانه شما ، بليط ورودي منفرد و صرفه جويي در شرايط جسمي ، اقتصادي و زماني. در حقيقت ، 90 فيلم مستند فيلم به کارگرداني فيل گرابسکي براي دسترسي مستقيم و انحصاري به خلاقيت هاي هنرمند مشهور رنسانس ، که يکي از بزرگترين نبوغ بشريت محسوب مي شود ، قادر به تجسم کامل روح دوران خود است ، کافي است. و آن را به اشکال عمده بيان در بي نظيرترين زمينه هاي هنر و دانش مي رساند.

لئوناردو. آثار: دسترسي مستقيم و اختصاصي به خلاقيت هاي هنرمند مشهور رنسانس

اين فيلم در روسيه ، آلمان ، فرانسه ، ايتاليا ، ايالات متحده ، انگليس ، اسکاتلند ، لهستان با هدف بررسي نقاشي ماسترو به روشي ژرف و هرگز قابل پيش بيني نيست. براي انجام اين کار ، کارگردان انگليسي ، يک متخصص در زمينه و نويسنده بسياري از پروژه ها با محوريت هنر و برخي از مظاهر برجسته اش (از جمله من ، کلود مونه ، سزان - پرتره هاي يک زندگي ، وينسنت ون گوگ - روشي جديد براي ديدن) متمرکز شده است. وي به هشت کشور سفر کرد تا در کليه آثار تصويري منتسب به وي ، کامل و ناقص از سر گرفته شود ، و با مداخلات امضا شده در سنين بسيار جواني در دوران کارآموزي خود از سال 1469 يا 1470 در کارگاه آندره دل وروشيو (در آن سالها يکي از مهم ترين فلورانس ، و همچنين يک زمين پرورش واقعي براي استعدادهاي جديد) ، عبور از مجموعه طرح ها ، يادداشت ها و مطالعات ، براي شاهکارهاي عالي (بالاتر از همه مونا ليزا) ، تا آخرين سکته مغزي قلم مو درست قبل از مرگ او در فرانسه در سال 1519 در حالي که او در خدمت Francesco اول بود. ميراث معتبري پراکنده در عرض هاي مختلف بين گالري ها ، موزه ها و مجموعه هاي خصوصي ، که فيلم مستند Grabsky جمع آوري کرده است کاملي است. در نوعي فيلم جاده اي که ما را از يوفيزي تا لوور ، از هرميتاژ تا گالري ملي لندن در چشم چشمانمان فريب مي دهد ، ضبط کرد.

لئوناردو. آثار: سيستم کلاسيک ، سهم کارگرداني در عملکرد عکاسي به حداقل ، اما کيفيت عالي کاهش مي يابد

عمليات مشابهي را در حالت Io ، Leonardo ، Frida فراموش کنيد. Viva la vida يا Caravaggio. روح و خون ، زيرا هيچ اثري از بازسازي داستان با بازيگران وجود ندارد. طرح کلاسيک است و مداخله کارگردان به آنچه که کاملاً ضروري است کاهش مي يابد ، زيرا اين امر فقط به بوم ها و نقاشي هاي ديواري محدود مي شود. رويکرد فني مشترک و عاقلانه ، انتخاب شده تا فضاي مناسب را به شکوه ، زيبايي و ارزش بي ارزش اشياء (هاي) گرفته شده واگذار کند ، که در اين حالت با توجه به توانايي صحبت کردن به تنهايي ، به چيز ديگري احتياج ندارد. به طور خلاصه ، هيچ چيز براي ثبت در مورد انواع راه حل هاي بصري ارائه شده ، بر خلاف کيفيت تصوير در Ultra HD که به شما امکان مي دهد تا با استفاده از پانوراماهاي بسيار آهسته ، کاوش و تحسين آثار در کف بيني خود را انجام دهيد ، که مي توانيد در درک جزئيات از آن استفاده کنيد. رنگ ها ، تکنيک ها ، حرکت ، نور و تضادهايي که از ابتدا در نقاشي لئوناردو ايجاد شده است.

موسيقي در لئوناردو. آثار همه جا هستند ، شايد بيش از حد!

تصادفي نيست که اين فيلم با يک پيش نويس باز مي شود که نشان دهنده جانشيني جزئياتي است که از تصاوير و نمايش هاي مذهبي گوناگون برداشته شده است ، که روايت در هنگام بررسي ، در طول مسير باز خواهد گشت. بحث مي کند که به عنوان سنت به مداخلات برخي از متوليان اصلي ، اساتيد برجسته ، مورخان و منتقدان هنري جهان واگذار شده است (متأسفانه توسط دوبله پرشور آزار دهنده که در نسخه ايتاليايي براي جايگزيني زيرنويس ها انتخاب شده است ، خيس شده است). طي مراحل گرفته شده ، آنها تم ها ، عناصر سبک ، پيشينه و پيدايش خود را عميق تر مي کنند. براي همه جا بودن موسيقي همراه که در تداوم آن تهاجمي و در نهايت بي ربط مي شود بسيار بد است.

لئوناردو. اين آثار چيزي نيست جز يک گالري هنري گرانبها براي استفاده و مصرف آنهايي که به دليل وقت و هزينه نمي توانند شخصي را براي بازديد و بازديد از وي و يا گشت و گذار در آثار گران قيمت داشته باشند. آنچه در مقابل چشمان ما جاري است در حقيقت مجموعه اي از ويکي پديا است ، هميشه در نظر داشته باشيم که تجربه زنده زنده باقي مي ماند و هميشه يک احساسات منحصر به فرد براي تجربه در محل خواهد بود ، خصوصاً در مورد شاهکارهايي مانند لئوناردو. اما در صورت عدم وجود فرصت هاي مشخص ، اين مانند ساير پروژه هاي مشابه مي تواند يک جايگزين معتبر باشد.

سرگرمي تضميني با زوج تام کروز و کامرون دياز. يک نقشه باريک بدون هيچ گونه کندي ماجراجويي را احاطه کرده است. جيمز مانگولد با شور و شوق تازه کارگرداني مي کند.

فتنه بين المللي اما با طعم برجسته تر عمل مي کند. تام کروز براي درگير شدن و ايفاي نقش قهرماني که با مشکلات فزاينده اي روبرو است ، انتخاب مي کند. او نقش رو ميلر ، يک مأمور جسارت را ايفا مي کند که مشکلي براي ورود به مأموريت هاي شديد ندارد ، از جمله سفرهايي به سراسر جهان و قاتلان حرفه اي که از آنها فرار مي کنيد. جون هاونز (کامرون دياز) يک ديدار نزديک با روي در فرودگاه ويچيتا دارد. تبادل کوتاه گفت و گو ، وي را وادار مي کند تا به اين چهره مرموز اما در عين حال جذاب توجه کند. انگاري که به نظر مي رسد نشان مي دهد که ما شاهد يک کمدي عاشقانه هستيم ، اما چيزي که به نظر مي رسد نيست.

دروغ هاي بي گناه و تعادل مناسب در ناراحتي هاي باورنکردني

شکل تام کروز به عنوان يک مرد اکشن با محرک آسان و بدون توانايي عمل بدون آزار مورد سوء استفاده قرار مي گيرد ، براي ترسيم يک داستان بر اساس داستان عشق جسورانه که شروع به تکامل در تيراندازي ها ، تعقيب هاي گسسته و مبارزات شديد بدن به بدن مي کند. بدن است. پس از راهپيمايي ، بازيگر آمريکايي در دسترس قرار مي دهد تا با چالش هاي دعوت شده عليه گرانش مواجه شود. رويوي ميلر او مردي معدود كلمات است كه به مأموريت تحقق ، همراه با يک زرادخانه بداهه و تصور در حال حاضر اختصاص داده شده است ، و باعث مي شود شخصيتهاي كنتوره به يك لوازم جانبي راحت و نه چندان تأثيرگذار تبديل شود.

يکي از دنبال کردن رد پاي دو سگ 007 و ماموريت اجتناب مي کند: غيرممکن ، به منظور تعجب بيننده ، وقت بيشتري را صرف تمسخر و پوچي سکانس هاي بسيار ديدني کنيد. Innocenti Bugie گويي او را از آنچه نشان داده شده است آگاه مي کند و ما را به خنديدن درباره دوز عظيم آدرنالين تزريق شده در عکس دعوت مي کند. نکته اي به نفع ديکته شده توسط ريتم ها و زمانهاي فيلمنامه نگار پاتريک اونيل ، قادر به کنار آمدن با چند بازيگر خوب گره خورده که از هر لحاظ به شخصيت هاي مطلق فيلم تبديل مي شوند.

Innocent Lies: نقشه اي که با تغييرات ناگهاني و ناگهاني موقعيت مکاني مشخص شده است

Innocenti Bugie اگر در توسعه و در آماده سازي چرخش هاي غير منتظره و پيچش هاي استراتژيک مورد تجزيه و تحليل قرار گيرد ، يک طرح سازگار ندارد. جستجوي مداوم براي Zephyr ، باتري انقلابي با انرژي غيرقابل توصيف ، به عنوان يک نکته مهم در روايت که فاقد ماده است. هيچ توضيحي در مورد چرايي توسعه و براي چه هدفي ارائه نشده است. اين فقط بهانه اي است براي پيشبرد طرح و پيشروي آن بر روي شانه هاي تام کروز و کامرون دياز ، زيرا آنها سعي مي کنند از هرگونه حمله خارجي يا داخلي به FBI جان سالم به در ببرند. عمل ثابت ، هميشه سبز و با تعداد زيادي پرواز پيندا در اتاق کنترل است.

جيمز مانگولد سعي دارد با تناوب ديدگاه هاي روي و ژوئن ، با مؤثرترين نبردهاي آتشي و جسمي ، مؤلفه تصويري را تقويت کند. مشکل وقتي بوجود مي آيد که بايد در مورد عمل دوم و سوم کنار بياييم. مراحل مجبور هستند و به يک ترفند مناسب تکيه مي کنند تا ناگهان مکان تغيير کند. هنگامي که اوضاع ناخوشايند و کاملاً از کنترل خارج شود ، يکي از دو شخصيت اصلي در صورت وم آرام مي شوند يا قرص هاي خواب قدرتمندي را در نظر مي گيرند تا دچار آسيب وحشت نشوند. انتخابي که منجر به مبهم شدن قطعات قابل توجهي مي شود که به درک نحوه حرکت و بالاتر از همه کمک مي کند. اتريش ، آلمان ، اسپانيا. هر مقصد براي تحسين عالي است اما شما بايد با تعليق کفر کنار بياييد تا از تاريخ پيشنهادي لذت ببريد.

بررسي ما از فيلم چيني Last Sunrise (زوي هائو د ري چو) ، ارائه شده در طول جشنواره Trieste Science + Fiction 2019.

در آينده اي که توسط Last Sunrise (Zui Hao De Ri Chu) به ما نشان داده شده است ، سوخت هاي فسيلي به پايان رسيده اند و زمين مجبور شده است آينده اي را بر اساس انرژي هسته اي و بخصوص انرژي خورشيدي در آغوش بگيرد. ستاره ما به چيزي بيش از ابزاري براي پايداري تبديل شده است ، اما تقريباً يک الوهيت جديد است ، مطمئناً اين همان چيزي است که همه نوع فعاليت ها به آن بستگي دارد ، از استفاده از اتومبيل گرفته تا رايانه هاي شخصي ، از عملکرد وسايل حمل و نقل ، گرفته تا ، کشاورزي.

يانگ (ژو ژانگ) يک ستاره شناس جوان آماتور است که تقريباً گويا در نور و شدت در حال تغيير است و در خورشيد متوجه چيزي عجيب و غريب مي شود. هيچ يک از مقامات او را باور نمي کنند ، اما در مدت کوتاهي مشخص مي شود که خورشيد به دلايلي عجيب ناپديد مي شود.

هنگامي که تمدن به آشوب وحشتناکي مي رود ، يانگ سعي مي کند همراه با همسايه خود ، موي مهربان اما سرسخت مو (ران ژانگ) زنده بماند ، که با او يک اديسه را در جستجوي يک مکان امن شروع مي کند ، جايي که هنوز هم نور ، تمدن و اکسيژن که کمبود آن شروع مي شود.

بين کمين ، ترس ، وحشت و سرما ، اين دو فرصتي خواهند داشت که يکديگر را بهتر بشناسند ، به روي هم باز شوند ، اعتراف به ترس و پشيماني کنند ، در حالي که در اطراف مرگ و نااميدي آنها را شکار مي کنند و به نظر مي رسد زندگي مقدر شده است که با خورشيد ناپديد شوند.

اول ، ترسو ، تلاش براي صحبت در مورد داستان هاي علمي توسط سينماي چين ، بنابراين از لحاظ ساختاري متمرکز بر wuxia ، سينماي auteur و چيزهاي ديگر ، Last Sunrise به کارگرداني وبي رن ، نويسنده فيلمنامه به همراه Min Yu ، Yankang Mei کارگرداني شده است و ييکينگ لي

نتيجه ، خالص برخي از ناسازگاري ها در فيلمنامه و عدم قطعيت مشخص در انتها ، مطمئناً مثبت است ، با توجه به اينکه رن مي تواند داستاني را بسته بندي کند که اگر از يک قسمت ذکر کند (هميشه بسيار با احترام) سيل فيلم هايي که روي آن تمرکز مي کنند. در پايان جهان ، از سوي ديگر چيزي واقعي و جذاب ، جذاب و تازه و شگفت آور ارائه مي دهد.

انتخاب براي نشان دادن همه چيز از ديدگاه نه دو فضانورد يا قهرمان بلکه دو پسر مشکل ساز ، پر از ترس و کينه ، گمشده در ميان بشريت که توصيف غيرقابل اعتماد ، بي رحمانه ، خودخواه است ، بسيار جالب است.

با تشکر از يک عکس کامل در هدايت ما (اما بدون نشان دادن بيش از حد) در دنياي روز به روز تاريک و بدون مرجع ، آخرين طلوع آفتاب هميشه قانع کننده و معتبر است ، از بلاغت حتي بدون انصراف از درونگرايي جلوگيري مي کند ، فراتر از تجديد آمدن چه اتفاقي مي تواند رخ دهد ، به جاي آن که به آنچه امروز اتفاق مي افتد ، زير خورشيد بپردازيم.

ما يک بشريت هستيم بدون همدلي ، بدحجابي ، که ديگر نمي داند چگونه خود را با همنوعان خود پيوند دهد ، برده آسايش هاي کوچک ، از تنبلي خود ، گله اي که ديگر نمي داند چگونه فکر کند و احساس خودمختاري کند ، که ديگر نمي تواند حتي ابتدايي ترين شکل همبستگي را ارائه دهد.

ون با چشم انداز يک لوپوس Homo homini ازدواج مي کند (اما تنها در نيمه راه) ، اگرچه اين نشان مي دهد که تنها در انتهاي چاه اميدهايمان قادر هستيم که در نهايت احساسات نشان دهيم ، گشوده شويم ، با ديگران تعامل برقرار کنيم. تاريکي دنياي اطراف با نوري که در شخصيت هاي اصلي روشن مي شود ، تضمين مي شود ، ناامن ، غالباً بي کفايت ، اما هرگز خسته کننده ، هرگز به طور کامل استعفا نمي دهد.

با اين حال Last Sunrise (با نقص معمولي در آثار اول) بالاخره خود را خيلي جدي مي گيرد ، با 105 دقيقه اغراق مي کند که در واقع ، همانطور که در يک نقطه خاص طرح در حال آشکار شدن است ، آنها واقعاً خيلي زياد هستند ، با بدي برخورد مي شوند ، با کمي نهايي. ضعيف و ساختاري ضعيف است. با اين حال ، اين از انرژي دور نمي شود ، از سرزندگي فيلمي که جرات دارد ، مي داند چگونه حرکت کند ، همچنين از يک طعنه دلپذير دلپذير استفاده مي کند و تا حد ممکن سعي مي کند چيزي جديد ، معتبر ارائه دهد.

منابع : 

http://bookmark-template.com/story6370380/مدرن-فيلم

http://socialmediainuk.com/story4940650/مدرن-فيلم

http://bookmark-dofollow.com/story6370240/مدرن-فيلم

http://prbookmarkingwebsites.com/story4492262/مدرن-فيلم

http://mediajx.com/story7442994/مدرن-فيلم

http://ztndz.com/story6730438/مدرن-فيلم

http://opensocialfactory.com/story4074502/مدرن-فيلم

http://gorillasocialwork.com/story5236104/مدرن-فيلم

http://socialrus.com/story4662307/مدرن-فيلم

http://dirstop.com/story5230977/مدرن-فيلم

http://socialmediastore.net/story5067426/مدرن-فيلم

http://socialnetworkadsinfo.com/story5101880/مدرن-فيلم

http://bookmarkport.com/story5079554/مدرن-فيلم

http://bookmarkloves.com/story5134957/مدرن-فيلم

http://bookmarkbirth.com/story4878937/مدرن-فيلم

http://getsocialpr.com/story5139846/مدرن-فيلم

http://bookmarkstime.com/story6190663/مدرن-فيلم

http://gatherbookmarks.com/story6274057/مدرن-فيلم

http://bookmarkstumble.com/story622780/مدرن-فيلم

http://bookmarkrange.com/story7001752/مدرن-فيلم

http://bookmarksknot.com/story7128720/مدرن-فيلم

http://bookmarkextent.com/story7115681/مدرن-فيلم

http://bookmarkswing.com/story7109416/مدرن-فيلم

http://bookmarkspring.com/story634375/مدرن-فيلم

http://bookmarkja.com/story7118186/مدرن-فيلم

http://trackbookmark.com/story6925075/مدرن-فيلم

http://altbookmark.com/story7112611/مدرن-فيلم

http://letusbookmark.com/story6984124/مدرن-فيلم

http://hindibookmark.com/story6991879/مدرن-فيلم

http://bookmarkshq.com/story6985311/مدرن-فيلم

http://nybookmark.com/story6277251/مدرن-فيلم

http://iowa-bookmarks.com/story6275086/مدرن-فيلم

http://bookmarketmaven.com/story6268082/مدرن-فيلم

Bajkonur ، Terra اولين مستند آندره آويني - کارگردان جوان و با استعداد مرکز تجربي سينمايي در رم

اولين اثر آندريا سوريني درخشان ، Bajkonur ، Terra مستندي از زيبايي نادر است. اين فيلم در حال حاضر بطور مستقل در برخي از تئاترهاي ايتاليا توزيع شده است اما به اميد مخاطب هميشه گسترده تري ، اين فيلم توسط RaiCinema ، Lumen Films و Piranesi Experience با همکاري رسانه اي Il Saggiatore تهيه شده است.

اين کارگردان جوان بيننده را براي کشف يکي از دورافتاده ترين گوشه هاي کره زمين ، کشف مي کند و به همراه ساکنانش عشق انسان به ستارگان و روياي زندگي در فضا را کشف مي کند. مجموعه اي از تصاوير کاملاً در هر جزيي از درمان ، که در آن طبيعت و چشم انداز انسان دوستانه ، خود را در لحظه هاي غافل از زيبايي ، نقاشي مي کنند ، نقاشي هاي نفس گير را نشان مي دهند.

باجور ، زمين: از قزاقستان به فضا

 اختصاص داده شده به مشاهده کيهان رودخانه Bajkonur ، در سواحل رودخانه Sir Darya در قزاقستان. سرزميني بياباني طولاني و غيرقابل دسترسي براي انسان ، در اواسط قرن بيستم اين سرزمين توسط نزديکترين و قدرتمندترين همسايگان خود يعني روس ها اشغال شد. آنها به دور از بقيه جهان ، آنها به مطالعه تئوري و عمل ناوبري فضايي پرداختند و در مسابقه با ستاره هايي شرکت کردند که دهه هاي جنگ سرد را هيجان زده کردند. کيهان نويسان ، عبارات خيالي نيروي شوروي ، حتي امروز در اين قطعه زمين همچنان به راهپيمايي خود در مأموريت هاي فرازميني ادامه مي دهند ، با اين هدف اعلام شده براي آزمايش زندگي در ساير سيارات براي يک روز - تسخير و ست در آنها.

رؤيايي بي نهايت بزرگ ، که در سال 2020 از اعمال جذابيت متوقف نمي شود و تحقيقات و افراد را در آماده سازي مداوم براي مأموريت بعدي سوق مي دهد. در اطراف آنها ، يک جمعيت کاملاً محکم به زمين (و زمين) لنگر انداخته اند ، اما هميشه به دنبال ستاره ها هستند.

چشم اندازها و مناظر

کارگرداني آندره سوريني در برخي از انتخاب هاي ساده که نويسنده متعهد به انجام آن براي مدت زمان مستند است کاملاً تعريف شده است. هميشه با چشم انداز مرکزي سازگار است ، سوريني با ايمان به زيبايي هاي طبيعت هدف را به سمت فضاهاي بزرگ منظره قزاقستان هدف گذاري مي کند. جلوي اتاق او جادوي مستند منتشر مي شود ، هنري بيمار که در آن نويسنده قدرت يافتن نامرئي را پيدا مي کند. با اين وجود ، نگاه او قدرتمند است و کاملاً نشانگر آن است که بايد به چه چيزي نگاه کنيم: آسمان ، افق ، مداخله بي نظم مردي که به منظره حمله مي کند. بي نهايت زيبا و بي نهايت زشت.

انسان در باجكونور ، دقيقاً دقيقاً كوچك مي شود ، زيرا دنيا از منظر دنيا مشاهده مي شود. سوريني يک ترتيب منظم از نقاشي هاي متحرک را توصيف مي کند ، جايي که شخصيت ها خود را به عنوان عناصر طبيعي قرار مي دهند و هيچ گونه پنهاني از حضور در اتاق ، به نمايش گذاشتن - حتي در پرتره هاي گروهي نيست. در حقيقت ، جدا شدن از شخصيت ها به نظر مي رسد خيلي جادار و فوق العاده است تا بيننده را از قبل در آنجا ، در بين ستارگان ، جايي که فضانوردان مي خواهند به آنجا بروند ، قرار دهند.

به طور کلي ، Bajkonur ، Terra يک مستند با شخصيت بسيار قوي است ، که با بيننده سازش نمي کند و به آستانه اي از توجه نياز دارد که اکنون يکي از آن ها کمي به آن عادت کرده اند. اما اگر اطمينان به زيبايي طبيعت مشهود باشد ، ايمان به کيفيت عمومي نيز بسيار قوي است. اگر به فيلم فرصتي دهيد ، با عبور از آستانه سکانس هاي اول ، از رسيدن تا آخر پشيمان نخواهيد شد. نکته مهم اين است که به او اجازه دهيد چشم را به خود جلب کند و بيننده را در عجيب ترين و جذاب ترين زندگي غوطه ور کند: کاوشگر فضا.

عمق زيبايي در Bajkonur ، Terra

چشم انداز باجور ، ترا در ابتدا مي تواند بيننده اي که به ناهمگوني محيط سينمايي عادت ندارد ، بيننده را بي ثبات کند. سوريني خود را با مستندي از مشاهده خالص بيان مي کند ، که در آن روايت نه چندان زياد در نوشتار ديالوگ ، بلکه در پرده برداري از تصاوير صورت مي گيرد. در تمام 74 دقيقه فيلم کلمات بسيار کمي وجود دارد و - در پايان - خيلي لازم نيست. داستان نشانگر است ، به همان اندازه که زمان طبيعي طبيعي کند است.

بدون هيچ گونه حمله و شتاب ، نگاه کارگردان به چشم انداز ادامه مي يابد و ما را به تحقيق و تفحص دعوت مي کند. بنابراين ، حتي اگر در ابتدا Bajkonur ، Terra ممکن است يک تجربه منحصر به فرد زيبايي شناسي به نظر برسد ، در اين جستجوي اصرار بر زيبايي يک هدف عميق وجود دارد: هر تصوير مي خواهد يک جشن براي آن مردم و آن سرزمين باشد و - توسط هم زمان - از تمام بشريت و کل زمين.

از طرف ديگر ، شايد يکي از جالب ترين جنبه هاي روايي دقيقاً در اين پيوند بين دين و علم نهفته باشد که در سرزمين هاي دور افتاده قزاقستان شيوه خاص خود را براي موجود و مقاومت پيدا کرده است. کاهنان ارتدوکس که توسط سوريني به آنها گفته مي شود ، کساني هستند که از مأموريت هاي فضايي در خط مقدم پشتيباني مي کنند و قبل از هر سفر کيهان نوردان و کشتي هايشان را برکت مي دهند. در اين تضاد آشکار ، ما معنويت باجور ، زمين را مي گيريم ، پلي بين فناوري بسيار پيشرفته مأموريت هاي فضايي و تمايل ذاتي ، تقريباً بهترين و بي نظير انسان براي عبور از مرزها و هميشه به دنبال زيستگاه هاي جديدي هستيم که در آن رشد و شکوفا شود.

منابع : 

http://bookmark-dofollow.com/story6352519/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://prbookmarkingwebsites.com/story4475475/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://socialmediainuk.com/story4922869/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmark-template.com/story6352893/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://mediajx.com/story7425521/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://dirstop.com/story5213481/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://gorillasocialwork.com/story5219030/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://socialrus.com/story4645724/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://socialmediastore.net/story5050475/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://socialnetworkadsinfo.com/story5084495/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkport.com/story5062385/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkloves.com/story5117504/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkbirth.com/story4861291/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://getsocialpr.com/story5121862/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://opensocialfactory.com/story4057214/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://ztndz.com/story6713074/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkstime.com/story6175637/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkstumble.com/story607224/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://gatherbookmarks.com/story6258332/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkrange.com/story6984140/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkextent.com/story7098704/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkspring.com/story618569/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkswing.com/story7092178/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkja.com/story7100944/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://altbookmark.com/story7095588/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarksknot.com/story7111098/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://letusbookmark.com/story6966705/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://trackbookmark.com/story6908337/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarkshq.com/story6968143/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://nybookmark.com/story6261053/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://hindibookmark.com/story6974675/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

http://bookmarketmaven.com/story6252250/دانلود-فيلم-زندگي-دو-بار

کارآموزي يک دوره بسيار مؤثر در سن است که متمرکز بر مشاهده تغييراتي است که يک پسر هنگام رويارويي با اولين اشکال نظم و انضباط ، تجربه مي کند.

"داستان آموزش در يک جهان بسته ، قادر به متراکم کردن قدرت بينايي ، ظرافت و تناقض". با انگيزه زير داوود مالدي و کارآموزي وي که قبلاً در انتخاب رسمي لوکارنو 2019 نيز مورد استقبال خوبي قرار گرفته بود ، در بخش ايتاليايي.دوک از 37مين جشنواره فيلم تورين جايزه ويژه هيئت داوران دريافت کرد. تشخيص ، به دست آمده در رويداد Piedmontese ، که در آن به تأکيد بر شايستگي هاي بيان شده و مقاديري که توسط يک مستند به صفحه نمايش آورده شده است که با يک نگاه جراحي و سخت قادر به ورود به ميکروسکوپي است که آستانه آن قبلاً توسط يک دوربين نگذشته بود ، مديريت مي کند. ، آن موسسه هتل.

کارآموزي: اثري که از روي نوک توپ به توپوگرافي هاي داخلي و خارجي يک مکان جديد نفوذ کند

ساختارهاي مدرسه در تمام سطوح غالباً تنظيم شده اند و مورد تحقيق هنر هفتم ، چه در داستان و چه در سينماي واقعي بوده اند ، اما مؤسسه فوق الذکر از درخواست تجديدنظر مفقود شده است. براي پر کردن اين فاصله ، کارگردان رومي با اثري که در توپوگرافيهاي داخلي و خارجي خود از يک مکان جديد نفوذ مي کند ، به آن فکر کرده است. همه براي نشان دادن چگونگي عملکرد و وظيفه اي که هر ساله در زمينه آموزش حرفه ها و خدماتي که همه ما روزانه از آن استفاده مي کنيم نشان مي دهد. اما اين تنها دليل علاقه نيست و ، در تعادل ، حتي مسئله اصلي نخواهد بود ، زيرا با خواندن عميق تر جدول زماني تمرکز به چيز ديگري تغيير مي يابد و به تبع آن نيز توجه تماشاگر.

کارآموزي: فرا رسيدن سن بسيار مؤثر است

در زير پوست جامد و به خوبي بسته بندي شده (عکس و موسيقي متن فيلم با ارزش فوق العاده) مستندي از مشاهده خالص که نيازي به توسل به مصاحبه هاي جلو و مجموعه مستقيمي از توصيفات کساني نيست که در ظرفيت هاي مختلف روزانه ساختار مورد نظر را جمع مي کنند. ، يعني کارکنان تدريس و دانشجويان دوره ها ، يک دوره جواني بسيار مؤثر در سنين بالا ، متمرکز بر مشاهده تغييراتي است که يک پسر در لحظه مقايسه با اولين فرم هاي نظم و انضباط ، در دوره اي که او حرکات ، تکنيک ها را بهبود مي بخشد ، متمرکز شده است. و مهمتر از همه شخصيت در يک دوره آموزش حرفه اي. اين داستان آن لحظه ظريف آگاهي در زندگي هر نوجوان است که در طي آن برخي از خصوصيات جسمي و شخصيتي ، حتي اگر فقط ذکر شده باشد ، شکل مي گيرد و در گذر تدريجي به زندگي بزرگسالان شکل مي گيرد.

کارآموزي ديويد مالدي يک فيلم همه جانبه و صميمي است

کارآموزي توزيع شده توسط Movieday ، کارآموزي گزارشي همهجانبه ، صميمي و توليد شده از يک مسير انساني و کاري است که تجربه يکي از دانشجويان را به عنوان مرکز ثقل انتخاب مي کند. او يک مسير سرکشي آسان نيست که ذائقه مراسم شروع آن ، روز به روز با عدم تحمل ، خستگي ، عدم تمايل و جدا شدن متعاقب اوست که در يک بستر معين مجبور به چرخش و احساس ماهي از آب شده است. . مالدي و دوربينش خود را به طور مداوم اما هرگز تهاجمي يا دستکاري کننده به او متصل نمي کنند ، همانطور که نويسندگان ايل پاسو يا جيانفانکو پانون سالها قبل در کوچکترين ارتش جهان انجام داده بودند. در اينجا ، نگاه کردن به سوراخ کليد به يک اکتشاف قدرتمند و مبهم از جهان از طريق يک ذره بين تبديل مي شود و چشم انداز مي شود. اين دانشجويي که توسط کارگردان انتخاب شده است به ما اجازه مي دهد بدون هاي آن "حرکات تلورايي" کوچک ، متوسط ??و بزرگ را مشاهده کنيم که فصل زندگي گرفتار در يک لحظه مهم را لرزاند.

همه چيز در فيلم مارتين اسکورسيزي بي عيب و نقص است ، که با آن بچه هاي خوب ، يک فيلم مافيايي را با شخصيت هاي اصلي ، با بازيگران و موسيقي متن استثنايي تهيه مي کند.

آن بچه هاي خوب (گودفلاس) داستان تقريباً سي سال تاريخ مافياي ايتاليايي و آمريکايي است که از طريق چشمان کساني که آن شخصاً زندگي مي کردند ، از کودکي تا سن بالغ ، بين دوستي ، ي ، قتل ، سرقت و . ديده مي شود. سوء استفاده. در سال 1990 اسکورسيزي گوشه اي از ژانرهاي گانگستري را کارگرداني کرد و از بازيگران درجه يک به کارگرداني ري ليوتا ، رابرت دنيرو و جو پسي استفاده کرد. اين فيلم در شش جايزه اسکار از جمله بهترين تصوير نامزد شده بود ، برنده يك جايزه بهترين بازيگر نقش مکمل زن به جو پسي رفت و در دومين همکاري با مارتين اسکورسيزي پس از گاو وحشي.

آن بچه هاي خوب: داستان مافياي ايتاليايي آمريکايي از طريق داستان جوان و جاه طلب هنري هيل

شخصيت اصلي روايت ، با الهام از وقايع واقعي است و بين سالهاي 1955 تا 1980 شکل مي گيرد ، هنري هيل (ري ليوتا) ، يک پسر بلندپرواز و نيمي ايرلندي و نيمي از سيسيلي است که بخشي از مافياي کوچک ايتاليايي و آمريکايي آمريکاست. پايين محلات نيويورک ، و در پايان تحت "حمايت" رئيس Paul Cicero (پل Sorvino) ، که او را در يک دور از سرقت هاي کوچک و فروش مجدد اشياء سرقت رفته ، که اجزاي آن را "بچه هاي خوب" مي نامند قرار مي دهد. اين باند براي خانواده ي هنري به هنري تبديل مي شود و تمايل وي به موفقيت ، که با جذابيت وي به زيرزمين هاي بزرگي که او را احاطه کرده اند ، باعث مي شود تا او را در اوج جنايات نيويورک صعود کند. از طرف او ، جيمي کانوي گانگستر ايرلندي ، که دائما در حال ظهور در عالم زيرزميني بروکلين و تامي ديويتو غيرقابل پيش بيني و غيرقابل پيش بيني است (جو پسي). هيل به اوج خود مي رسد و سپس نزول ناگهاني را آغاز مي کند که او را به سمت دستگيري و ورود به برنامه نفوذ اف بي آي آغاز مي کند و به دوستان و همراهانش يک عمر خيانت مي کند.

از جذابيتي که هنري هيل نسبت به زندگي ساخته شده از تجملات و ظاهراً احساس کرده بود تا به سمت عدم جذابيت به سمت استفاده از خشونت برود. از غيرقابل انعطاف پذيري ساديستي و سليقه براي فجيع ترين اعمال به نمايش درآمده توسط تامي ديويتو ، تا زيرک بودن جيمز کان ، پروفايل هاي گانگسترهاي نيويورک ترسيم شده است ، ساخت يک مقطع در دور ، دائماً بين واقع گرايي تقريبا مستند و دراماتيک کمدي.

اين افراد خوب يک تحقيق جامعه شناختي از دنياي عالم اموات با ويژگي هاي کمدي سياه است

توانايي اسکورسيزي در ساختن يک حماسه با شخصيت هاي اصلي و خلاقانه است که به تجديد نظر در سنت ، تازگي و پويايي به ژانر مي پردازد ، انگيزه و جذابيت جديدي به فيلم مافيايي نهفته است. اين فيلم در واقع قادر است ماهرانه يک چهره جامعه شناختي از عالم اموات را با يک طنز سياه مخلوط کند که هرگز پيش از اين به رگ گانگستر اعمال نشده بود ، به عنوان ديدگاه اصلي آن که يک پسر جاه طلب است ، خودش را بجاي آن که رئيس متعارف قبلاً تصديق يا نماينده يک خانواده تأثيرگذار علاوه بر اين ، اين فيلم با خشونت آميز است که واقع گرايي خام آن نسبت به کارهاي قبلي بيشتر است ، وحشيانه و تکان دهنده مي شود و به عنوان پيشرو فيلم هاي روند خمير پالس دوره بعدي عمل مي کند.

اين افراد خوب تحريف روياي آمريکايي هستند ، شيفتگي براي تحقق اجتماعي و اقتصادي خود که بالاتر از اخلاق و اخلاق مشترک است و ساختن متناسب با محيط عالم اموات است. بنابراين ، داستان اسکورسيزي به عنوان پديده اي متشکل از کاربردهاي خود ، آداب و رسوم ، عناصر سبک ، مدل ها و اصطلاحات زباني ، بازتاب اجتماعي و بررسي مافيا مي شود. فيلمنامه که توسط اسکورسيزي با چهار دست با نيکلاس پيلگي نوشته شده است ، از رمان Il delitto pagano bene del Second گرفته شده است ، به نوبه خود بر اساس وقايع واقعي پشيماني هنري هيل است. نوشتن محکم و روان که به تشريح قواعد و شخصيت هاي طيف شخصيت هايي مي پردازد که به روشي عالي به داستان مي بخشند. روابط متقابل ميان شخصيتهاي اصلي با گفتگوها و شوخيهاي تند که بخشي از فرهنگ عامه پسند معاصر شده اند ، فصلي دارند.

اسکورسيزي فيلمي با يک جهت بسيار زيبا را ايجاد مي کند ، که توسط يک بازيگر استثنايي تقويت مي شود

مرحله بندي با يک تکنيک فوق العاده ساخته شده است که در يک مسير خلاقانه قرار گرفته است و کاملاً از حرکات با فضيلت و پويا با ديگران آرامش بخش تر و کاربردي تر براي توضيحات استفاده مي کند ، همراه با يک آدرنالين متناوب و مونتاژ مطبوعاتي که به زندگي شخصيت هاي اصلي متصل مي شود و اين روايت را بافته مي کند. هميشه درگير و روان است.

اين فيلم همچنين براي بازيگران استثنايي که آنرا آهنگسازي مي کند ، به ياد ماندني مي شود و تعابيري فوق العاده در انتقال طبيعي بودن پوچ از زياده خواهي هاي زندگي مافيايي الهام گرفته است. ري ليوتا بيشترين اندازه گيري از سه شخصيت اصلي است ، اما او کاملاً مظهر افسون تحريف شده اي است که گنگستر مي تواند بر روي افراد خارجي و ناآگاه اعمال کند ، و همچنين نمايندگي از مرد خودساخته بسيار خوب ، آماده انتخاب مسير غيرقانوني بودن براي رفع عطش طمع خود است. . در کنار او ، نمايش هاي هيستونيک رابرت دنيرو و جو پسکي ، مربيان واقعي فيلم را برجسته مي کنند: دنيرو ظرافت را تجسم مي کند و با شرکاي بين ظاهري قاطع و تقليد بازي مي کند ، در حالي که جو پسکي بر کل گروه مي ايستد و از جنون و بي رحمي غيرقابل پيش بيني ، پارانويا غيرمنطقي و بي رحمي گروتسک.

اين افراد خوب يک پايه اصلي گانگستر با موسيقي متن گلچين هستند

همه اينها سپس با موسيقي متن فيلم همراه است که تقريباً گلچيني از تاريخ موسيقي آن سالها را نشان مي دهد ، از موسيقي ايتاليايي ، بين مينا و اپرا گرفته تا صخره Rolling Stones و با عبور از کج کردن دين مارتين و نوسان توني بنت ، براي نتيجه گيري با نسخه مه راه توسط فرانک سيناترا دوباره توسط Sid Vicious of Pistols Sex دوباره ساخته شد. ناهمگوني موسيقي است که کاملاً با هم مي آميزد و هر صحنه و شليک را تقويت مي کند و قدرت بينايي و شنوايي را با هم ترکيب مي کند.

اثر اسکورسيزي سنگي است که در تاريخ سينما - به ويژه در رگ گنگستر - تعبيه شده است که يکي از سنگ بناهاي نامشخص است و اين ژانر را براي سالهاي بعد نشان مي دهد. داستاني که در عين حال بي رحمانه و جذاب است ، که در آن جنبه هاي مختلف مافياي آمريکايي به طرز چشمگير و بعضاً غيرقابل جبران در طي چند دهه از بزرگترين قدرت خود ترسيم مي شود.

Prélude فيلمي با لوئيز هافمن ، شخصيت اصلي سريال Netflix Dark است که هم اکنون درگير يک داستان موسيقي و عدم امکان ابراز خود است.

مقدمه (مقدمه): به طور کلي بخش مقدماتي يک آهنگ موسيقي است. اين تعريف رسمي از اين اصطلاح است ، اما همچنين عنوان نخستين اثر کارگردان و فيلمنامه نويسان سابرينا سرابي است که با او شخصيت اصلي شخصيت Louis Hofmann of Land Mine - زير شن و ماسه را فرا مي خواند - در زير شن و ماسه ، اما مهمتر از همه اين سريال هاي مرموز و بسيار مورد استقبال Netflix Dark را امضا کرد. . اما حضور بازيگر مشهور کافي نيست براي کمک به يک فيلم خوب و بدون اميد ، چه در نتيجه نهايي تحقق آن ، چه در مضمون رنج ديده و غيرقانوني تحت فشار که در درون فيلم گودال است.

اين شخصيت ديويد (هافمن) است که پرايد در حال بيان داستان است ، کسي که او را در بين دانش آموزان يک مدرسه معتبر موسيقي مي بيند ، و همچنين يک ستاره در حال ظهور احتمالي پيانو ، با آرزوهاي گسترده و جاه طلبي پر جنب و جوش مي تواند به زودي وارد جويليارد شود. . اما هنر ، هنرمندان ، دشمنان و فشارها هميشه به سلامت يك سازندگي كمك نمي كنند كه از اين رو نتواند از آن محافظت و بي عيب و نقص بماند ، اما اينكه بين اشتياق و زخم هاي چاقو در پشت ، عشقهاي احتمالي و دروس خصوصي ، ديويد را به سمت خود سوق مي دهد. ديگر قادر به تحمل وزن انتظارات بر روي شانه هاي خود نيست ، و اين خطر را براي از بين بردن تمام تعهدات خود و فرصت هايي که در آينده براي او باز مي شود به خطر مي اندازد.

Prélude - شخصيتي که خودش را نمي شناسد و خودش را پرايد نمي شناسد ، 

اگر بنابراين ، شخصيت علمي ، شخصي ، مشتاق شخصيت پيشگويي در روايت و پيشرفت ملوديک فيلم فروپاشي کند ، اين اتفاق بيشتر به نفع بيننده اتفاق مي افتد ، که به زودي بايد ناکارآمدي نوشتار سرابي را درک کند ، براي يک کار استاتيک و غيرشخصي ، علي رغم جستجوي عذاب آور و درون نگرانه اش براي شخصيت اصلي. به نظر مي رسد فيلمنامه نويس و کارگردان پرايد به اندازه کافي شخصيت اصلي خود را نمي شناسد ، به اندازه اي که قادر به حکم اقدامات خود نيست ، اما حتي بيشتر مي تواند راهي براي عمل به پسربچه بدهد ، ايجاد شخصيت و س صحنه اي که سطح عدم تحمل را لمس مي کند. مانند اينکه همه توجه خود را نسبت به داستان ، آرزوها و خواسته هاي خود از دست بدهد.

عملي غيرفعال و رنج آور است ، بنابراين ، آنچه که داود جوان شروع مي کند به تدريج تجربه مي کند ، اما به صورت سينمايي قابل اصلاح نيست تا به بيننده اين فرصت را بدهد که با عذاب پسر وارد همدلي و ارتباط شود ، اما احساسات خود را به درون منتقل مي کند. ديد ناخوشايند بيننده. ذوب و ذهني که هم در شخصيت اصلي در معرض موقعيت هايي اتفاق مي افتد که در آن مي خواهيد نوعي دلسردي پيدا کنيد اما هم چنگ واقعي نداريد که او را به سمت وقايع بعدي سوق دهد ، همانطور که در کساني که مجبور هستند با تأمل با احترام به ديد ، آنها را متحمل شود. اين امر منجر به فرار مستمر از سرنوشت مي شود و اميدوار است كه شخص براي داوود داشته باشد ، به انتخاب هاي خود اهميت بيشتري نمي دهد و آنها را به كجا مي برند.

Prélude - مانند ملودي که هيچ کس ديگر به فيلم Prélude گوش نخواهد داد ،

اگر رکود فيلم قسمت خوبي از مدت زمان اوليه خود را ادامه دهد ، به اين سمت پيش مي رود که Prélude ديگر تنها از موسيقي کلاسيک به شيوه اي احمقانه استفاده نمي کند ، بلکه با آزمايش يک ميکس صدا شروع مي شود که در آن صداها و ملودي ها به روشي کار مي شوند. همچنين آزمايشي با اين حال ، اکنون با توجه به ارتباط اندک با اتفاقاتي که روي پرده روي مي دهد و مدت ها از دست دادن مشارکت مردم ، اين راه حل ها براي چه کساني هدف قرار گرفته است ، اين عمليات کاملاً بي فايده است.

نامگذاري فيلم ، بلکه همچنين به عنوان يک اصل ثابت که هرگز به تحقق کامل نمي رسد ، فيلم را به يک نيمه تبديل مي کند. بخشي از چيزي بزرگتر که نه به آن فکر مي شود و نه به روز مي شود و چنان معلق باقي مي ماند ، مانند ملودي که هيچ کس ديگر به آن گوش نمي دهد.